Henri Meschonnic part de l'histoire archéologique complètement rocambolesque d'une statuette du Louvre, appelée la "Dame d'Auxerre". De cette très jolie statuette, on ne sait presque rien : ni son origine, ni son histoire, ni la signification de son geste. Cette statuette est un mystère. Henri Meschonnic fait de ce mystère – que le travail documentaire des historiens d'art et des archéologues n'est pas parvenu à éclaircir – l'objet de sa réflexion. Interrogeant ainsi ce que signifie l'acte de nommer – on a appelé cette statuette "Dame d'Auxerre" justement parce que l'on ne sait rien d'elle -, Henri Meschonnic, dans cet essai, réfléchit sur l'effet sur nous d'une œuvre d'art, sur la notion de geste et sur les rapports entre le langage et l'œuvre d'art : comment apprendre à voir passe, indéfiniment, par le langage.

Résumé

Henri Meschonnic part de l'histoire archéologique complètement rocambolesque d'une statuette du Louvre, la "Dame d'Auxerre", pour  réfléchir sur l'effet sur nous d'une œuvre d'art, sur la notion de geste et sur les rapports entre le langage et l'œuvre d'art.  

Du même auteur

• Dans le bois de la langue, 2008
• Heidegger, ou le national-essentialisme, 2007